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AndrewDasz
04/10/2006, 12:31
ESPECILISTAS CINEMATOGRAFICOS

LOS HEROES DESCONOCIDOS:

En la pelͣula del agente 007 "LA ESPIA QUE ME AMO" (1977) se rodo la escena de acci��as arriesgada y jamas ejecutada por un especialista hasta ese momento en occidente.

Rick Sylvester fue quien llevo a cabo lo que para algunos les parecia una locura: ir esquiando a una velocidad de vertigo y saltar con paracaidas desde un precipicio.

Las personas que se ganan la vida haciendo cosas como estas, no son una pandilla de locos! Son profesionales.


PROFESIӎ: PELIGRO

Los especialistas y el cine nacieron casi juntos. En los primeros a��de Hollywood se rodaban pel�las a un ritmo frenetico para un p?o atraido por la novedad de la pantalla.

Las pel�las del Oeste eran las favoritas y se necesitaba gente dispuesta a tirarse de los caballos o subirse en marcha a los trenes.
El trabajo de doblar al protagonista era muy poco frecuente, las estrellas de estas pel�las eran elegidas en funci��e sus cualidades atleticas, m᳠que por su talento interpretativo.


HEROES ERAN LOS DE ANTES

Realizaban las escenas peligrosas sin necesidad de dobles, y los especilistas recibian un trato diferente del que reciben hoy. Eran llamados de extras, y ser extra comprendia a quienes hacian bulto en una escena de masas, como a los que se golpeaban el rostro a golpes en un saloon.

Eran seleccionados cada d�de rodaje, y mientras el protagonista rodaba sus escenas en un decorado, en otra parte se filmaba el asalto a un tren, la emboscada a una diligencia, o un ataque de lo indios.


PRODUCCIONES DEL PASADO

Estas escenas se rodaban con tantas c᭡ras como fuera posible, no solo para asegurarse de que todo quedaba registrado, tambi鮠para utilizar la gran cantidad de planos en diferentes pel�las.

Una misma batalla entre los indios y el s鰴imo de Caballeria podia utilizarse en varias pel�las, lo que producia un considerable ahorro.
Los extras nunca tenian seguridad para que pelicula trabajaban.


NACEN LOS STUNTMEN

Los especialistas proced� de los rodeos, o espectᣵlos parecidos donde habian tenido oportunidad de aprender habilidades que les permitian trabajar en Hollywood.

Nacieron leyendas vivientes como Yakima Canutt, que dobl��n frecuencia a John Wayne y recibi�� Oscar especial como homenaje a su carrera.
En su curriculum hay escenas como las realizadas entre los caballos de una diligencia durante la persecuci��e los indios en "La Diligencia" (John Ford, 1939).


LAS DOBLES ESTRELLAS

Otro de los grandes fue Eason Reeves, que se encarg�� la carrera de cuadrigas en la primera versi��e Ben Hur (Fred Niblo, 1926).
Algunos llegarian a ser actores o directores famosos, como Gary Cooper, Ben Jonson, George Montgomery y Raoul Walsh.

El cambio llego en la d飡da de los 20, Buck Jones, Tom Mix o Gertrude Astor se jugaban el cuerpo en casi todas sus pel�las, pero las productoras decidieron prohibir a los actores realizar cualquier escenas que fuese riesgosa fisicamente. Naciendo asi los dobles, que eran llamados para hacerse pasar por la estrella en las escenas de riesgo.

Desde entonces, los stuntmen han ido desarrollando su trabajo tanto en las t飮icas acrobaticas como en sus condiciones laborales. En el cine mudo, los extras ganaban 5 d��es al dia, sin importar lo que hubieran tenido que hacer. S��los expertos ganaban 10 d��es, a cambio de hacer las escenas mas peligrosas.


CAIDAS Y PUхTAZOS

En el terreno de las t飮icas, desde su aparici��n el cine mudo. Las pel�las del Oeste han tenido escasas innovaciones.
Por ejemplo, las ca�s de caballos tienen diferentes t飮icas dependiendo de la ca� que se realize.

Cuando el especialista tiene que caerse con el caballo da un tir��e la brida en sentido contrario a la direcci��n la que se cabalgue, el caballo pierde el equilibrio y cae, arrastrando al jinete, que debe cuidar de su pierna no quede atrapada bajo el caballo. Algunas veces se coloca en el suelo una colchoneta disimulada con arena y ramajes para mayor protecci��el especialista.

Si el jinete tiene que salir despedido por encima de la cabeza de su montura, se combina la habilidad con el trucaje: se prepara un agujero tapado con una lona, el caballo tropieza cayendo hacia adelante lanzando a su jinete. Normalmente en la parte frontal del agujero hay un recubrimiento con cubiertas de goma para que el animal no se haga da��l chocar contra el suelo.


PEQUEяS DETALLES, GRANDES STUNTMEN

Cuando hay una escena colectiva donde varios caballos caen al mismo tiempo, o una pelea multitudinaria donde los especialistas estᮠrepartidos en toda la escena, cada uno con una funci��spec�ca, se encarga la coordinaci��l Maestro de Armas.

Este es un especilista que se ocupa de la coreograf�de toda la escena: su trabajo es preparar lo que el director quiere, por ejemplo, las infaltables peleas. Los especialistas que intervienen en las luchas deben aprender las t飮icas para crear realismo.

La prᣴica de las artes marciales resultan de mucha utilidad. En la pelea la cara es intocable, el pu��el adversario debe pasar cerca del ment�� provocar la reacci��sperada de la persona que la recibe. El resto del cuerpo puede ser golpeado y siempre va acompa�� de movimientos que exageran los "golpes recibidos".

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Andrew Dasz
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